在影視廠方面獨立自主的展開對於《永不消失的電波》這部電影的影改劇專案的時候，至於李南池自己，則是在遊戲廠在完成了海島圖、沙漠圖和雨林三張地圖的研發之後，投入到遊戲廠《絕地求生》專案的研發過程中。

要知道，在費時一年又七個月之後，海島、沙漠和雨林這三張遊戲第一批地圖建模研發完成，也只是《絕地求生》這款遊戲研發程序的萬里長征第一步。

接下來，紅星遊戲製作廠就需要將武器、載具、聲效、角色動作等多個模組部分與地圖模組進行研發和聯動鑲嵌。

倒不是參與研發的編碼架構過程，他也沒有這種技術上的實力，像武器模組的彈道下墜和抖動模擬的模組，就涉及到令人頭皮發麻的資料計算板塊，那些密密麻麻的程式碼根本就超出了李南池的理解範圍。在研發組中，他更多的是充當的一個遊戲思路的指導角色，這主要工作就是在遊戲玩法的細節設計上，做出一個思路性的傳導，讓研發部的各部門對接組能夠做到“自己想要的效果”。

例如。

在地圖上的行為動態模型這一模組小組的研發過程裡，此前理解中研發組也做到了跳躍、奔跑、匍匐、打拳、騰躍打拳、投擲、低腰前行、拉槍、腰射、收槍等一系列可供操作的動作行為。

這些行為動態模型紅星遊戲本就有基礎，可以直接去借鑑當初《使命召喚》這款遊戲的研發經驗，對於行為動態模型的研發小組而言是這些都是卓有經驗的。

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