特別是套燒活環極為不易，在瓶體裝入匣缽中燒造時，必須用支撐物在匣缽中將活環托起，防止活環與雙耳粘連或斷裂，所以可以清晰地看到活環上有支燒的痕跡。僅此燒製技法，其精確程度非一般民窯所能為之的。

乾隆時期的瓷器，無論是青花、鬥彩、粉彩、洋彩以及仿生瓷都極為別緻。粉彩是乾隆彩瓷的主流，往往集壓印、剔劃、繪畫、開光、色釉、鏤空、堆塑、描金等多種裝飾技法於一件器物上。

應該說乾隆時期的粉彩既有繼承了雍正時期的瓷器裝飾雅靜的風格，也有重色濃彩、錦上添花之作。

乾隆帝偏愛茂美芬華之飾，對有些粉彩器物的用途、型體、花紋的要求常有御旨，製作前要有畫樣或木樣，審查後才能正式燒製。

器物的款識或有或無，寫什麼樣的款識以及配合紋飾的詩句等都須經過乾隆皇帝的批准。當時的督窯官唐英一方面按皇帝的旨意製作精美的宮廷用瓷，另一方面，在保留前代精華的基礎上，還吸收了一些西洋的工藝技法，創造出許多新穎的粉彩瓷器。

這件乾隆青花粉彩遊春圖雙耳瓶無疑是唐英在景德鎮督窯時期的作品。因此，肖遙有理由認為，它的燒製年代屬於乾隆前期。

肖遙翻開底足，上面有“大清乾隆年制”六字篆書礬紅款。

毫無疑問，這是一件大開門的清乾隆青花粉彩雙耳瓶。

這是第1排博古架上擺放的器型最大的一件瓷器，按照其稀有程度，肖遙估計，這件瓷器的市場價大約應該在1.2億左右。

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