偌大排練室內，一戴著警帽的青年男子正向一名婦女詢問案發情形。在他身後不遠處，一個男人頭髮蓬亂，佝僂著身子蹲在牆邊。他手中緊緊握著一個東西，看不清是什麼，只露出半截紅繩。他的眼神飄忽不定，時而看看行人，時而低頭看地，但有心人會發現，幾瞥之中必有那名戴警帽的青年。男人似乎很在意他，兩人之間總是保持著不遠不近的距離。青年問完人舉目找尋時，忽的注意到了男人。男人瞬即低下頭背過身，裝作沒看見地離開了舞臺。青年伸出的手停在了半空，想說的話只發了一個音節便咽回肚中，他沉思片刻，從懷中掏出一支筆和一本本子，翻開記錄著。

“乞丐，剛才動作不夠！這是話劇！不是拍電影！你那些小動作小表情讓十排之外的觀眾怎麼看？”陳藝歌大聲吼道。

白燁明乖乖走回臺上，這幾天都是這個節奏，他已經習慣了。雖說形體是演員必備，但比起誇張的動作，他更傾向於自然的表演。但話劇就是如此，要求演員動作大、聲音大，那樣才能充分傳達資訊給觀眾。在陳藝歌的幾乎是吼叫的指導下，他也在慢慢改變、慢慢適應。

“他一發現你，你別馬上走。對視，冷靜對視，就好像在觀察、在稽核……”

那頭陳藝歌還在給出具體的指示，一旁閒著的道具組小哥哥與姜濤咬著耳朵：“這乞丐戲那麼多？”

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