整個第二樂章寄託的便是肖邦對自己暗戀著的少女那繾綣的深情。作曲家肖邦把蘊於心底的愛，全部化作了鬱積情熱的音符，使得整個樂章都充斥著猶如火焰灼灼燃燒般激烈的感情。所以，這一樂章所蘊含的感情更為激烈。

當絃樂與木管樂如同空幻的絮語般漸漸沉寂，陳楚凡再次敲響了鋼琴。琴聲從低音區開始，點燃了心底愛情的火苗，這一回球球被自己的親爸爸指點之後，沒有在肆意爆發自己的jīng神力，去幹擾周邊人們的思緒。而是隻在樂者彈出的琴聲中，夾雜了一絲一點的jīng神力，來做配合。主要的jīng力卻放在了影響樂者本身的彈奏質量上。

此時的陳楚凡完全被球球的jīng神力牽引到了整首樂曲所蘊含的感情當中。他甚至感覺自己已經化身為作曲家一樣，而自己心中那個愛人的模樣卻是如此的清晰，分明就是小熙臨別時的樣子，他似乎看到了相別多rì的女孩兒又俏生生的站在了自己的面前，衝著自己笑而不語。於是陳楚凡的感情便如洪水般迸發出來，身在異鄉一直壓抑著的關於愛的熱情也終於得以酣暢地宣洩與傾吐，化作了鋼琴上的滾滾chūncháo散播了出去，時強時弱、時湧時斂的音響，便像是此時少年小別後重見愛人的興奮與激動。

球球沒有過多的釋放它的jīng神力量，臺下的觀眾便可以在一個相對清醒的狀態下欣賞這首曲子，但這並不妨礙他們去感受樂者此時的情緒。音樂聲中那奔放的情意打動了他們，在樂者的指引下，他們似乎甚至看到了正甜蜜相偎的兩人間那濃濃的愛意。甚至很多觀眾眼裡不由自主的蓄滿了幸福的淚花。

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