蔡文軒趕到醫院，楚一的屍體已經被火化，骨灰和剛出生的孩子被一個自稱楚一丈夫的男人接走，醫院裡沒留下男人任何記錄，醫院走非正常程式把孩子和骨灰交給男人，他只知道楚一生了一個病弱的兒子，關於男人的長相，醫院裡只說長的俊美，再也找不到任何有用的訊息。

後來，蔡文軒又走過許多地方，記憶中最深刻的是水鄉小城市，淡淡、察覺不到的遺憾隨著時間的流逝慢慢加深，那雙眼睛、靦腆的笑容不知不覺已經刻在記憶深處。

事情正如他所料，著名的書畫大師尊崇母親的書畫，經過父親解說母親在十年動盪時期遭受的苦難，大師、學者把母親的書畫解讀為對紅色年代的緬懷，根據時代背景解讀書畫，書畫具有重要的歷史研究價值。

張瑾兮二零零二年去世，時間跨越到貳二零一二年，由於蔡文軒的努力，她被國人尊稱為張先生，眾人談及她，不再是蔡勇羌的伴侶，而是文學巨匠張先生。

有一部分歷史禁止被人提起，還有蔡勇羌等人的刻意美化，人們口中關於張瑾兮先生的人生經歷已經失真，到底有幾分真實性，恐怕只有歷史知道。

周婉已經成為蔡夫人，以自己母親身份自居，對他展現瘋狂的控制慾，干涉他的所有行動，逼迫他按照父親規劃的路線前進。企圖霸佔母親所有的遺物，再一次爭執過程中，周婉脫口而出。

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