倒也是。對這個時代的男人們來說，名傳後世遠比淡泊一世、保全身命重要。

王昌齡道：“我當年也曾上書吏部李公求謁，並無半點回音，每每獨坐流涕，幸得嚴給事為主司典貢舉，方蒙拔擢。人之在世，難免危苦，孟兄且請寬心。”

他說的李公是李元紘，嚴給事則是與張九齡交好的嚴挺之。兩人素所不諧，嚴挺之主考那幾年，選拔出來的倒都是一時之秀。我再看王維，只見他眉峰微蹙，雙唇緊抿一語不發，吩咐送酒的胡姬取了筆墨過來，揮毫在壁上寫下幾行字。

“杜門不欲出，久與世情疏。以此為長策，勸君歸舊廬。

醉歌田舍酒，笑讀古人書。好是一生事，無勞獻子虛。”

這詩我讀過的，可是萬萬沒想到，有一天我竟會有幸親睹它被創作出來的過程。

這首詩是以草字寫就。牙白的牆壁上，烏黑的墨跡真實而醒目，勾與折的姿態，悠揚瀟灑，卻又富於節制的意味，像他揮灑書寫時手臂的動作一樣完美。那手臂被裹在皂色的衣袖裡，只在衣袖垂落時露出幾寸手腕，就像詩句中的不甘之意，被束縛在這端莊利落的墨跡中，只在偶爾的一捺一挑間展露。他的草書是二王的底子，但是多其父之內掖森嚴，少其子之開拓散朗。這人，——過得很拘束罷？

“詩是好詩。”孟浩然第一個打破了沉默，他的嗓子總像是喝酒喝多了，帶著點破聲，“你勸我回去。可是你呢？以你之才，也還有興作那子虛之賦嗎？作了，卻又獻與誰看？”

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