這個女孩就是tree，她是這次舊京之旅中，李赫替代李宇見的第一個舊人。或許不是第一個，他記不清了。

露臺

有時候至關重要的資訊早已明晃晃地出現在你的眼前，那時尚且不清楚它的含義，眼睛注視過，轉瞬便拋在腦後。

在手機推送的訂閱資訊中、下班候車的站臺附近，甚至商場裡的巨幅海報上，書筠都曾見過那幅抽象畫作，來自群展“鏡花水月，一個世界沉入了湖中”。

隨著時間的流逝，展覽的資訊徹底消失了，無論是網路頁面還是實體海報，再也找不出一處可用來證明這個展覽曾經存在過。

直至某些藝術媒體的“檄文”湧現，消失的展覽才被人再度想起。

《撲朔迷離：在舊京“失蹤”的十四幅韓國畫作該何去何從？》

能搜尋到的此類新聞，無論中文還是英文，全都被霍書筠看了千八百遍。儘管如此，鳴山藝術館還在繼續對外開放，沒有法律部門的人上門，新聞暫且也停留在藝術版塊，沒有轉換成社會新聞。

捲入事件中的異國畫廊名叫adagio，創辦於四十餘年之前，是首爾的老牌畫廊之一。長期致力於推廣傳統藝術家畫作以及向全球收藏者提供本國藝術史的教育，官網上是這麼寫的。

目前adagio畫廊和鳴山藝術館的關係維持著一種微妙的平衡。新聞中的“協商”、“商談”，似乎在強調他們尚且沒有動用法律武器的意思，但是一茬茬的藝術新聞多少讓人疑心，不方便動用法律的時候只能打輿論戰，是誰在給現狀施壓呢。

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