楚靖宣無疑是慶幸的，但更多的是心疼。他開始屢次夜探太子府邸與楚笙聯絡，商討對策以圖解決困局。

李妗雅在事態的發展中，嗅到了絲不同尋常，開始以愛慕為由、相府支援為投名狀有意無意向湘王鄭息接近。鄭息受楚笙之命，將計就計同她作戲周旋，一時瞞過。

他們根本不知道，所謂“囚禁”，不過是楚笙演的一出好戲。而又所謂的“幕後推手”湘王，實則幼時與楚笙有著深厚的竹馬情誼，後從楚笙之命暗潛伏於貴妃之派。如今再看不下去他手染鮮血的模樣，在開始勸說楚笙收手無果後，才將他囚壓在府邸幾日。

楚笙這個人是爛掉的。

從根上爛掉。

在所有人未曾在意的角落，一點一點被腐蝕，內部潰爛致僅剩一個空殼。

他是爛，但他沒瘋。

演員需要對於角色的把控性非常強，才能演繹出他內心僅剩的良知和掙扎，清醒地傷害和推開。

整部劇以男主視角作為展開，由楚笙引起的反轉再反轉很多，他呈現給觀眾的形象是再三變化的。甚至可以說作為反派，他承接起了整部局的發展脈絡，就連沒了程傾的戲份，也處處都有他。

楚笙和宦臣之黨協同，將朝局攪得更亂。楚笙身死後宦官挾天子以令諸侯，接下來的篇幅便是楚靖宣耗費數年處理宦黨，與女主也在次次不自主的利用佈局中漸行漸遠。

由於原著感情線便偏弱，全員搞事業，結尾也採用了開放式，就整體而言便為偏正劇型別。女主張靖妍所飾演的相府小姐雖有名頭，戲份卻還沒有男二湘王或是他這個反派的角色多。

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