鬱桃上一次參加劇本圍讀，還是四年前，在一部古裝網劇裡演公主侍女，臺詞寥寥，場務準備不充分，位置不夠，她才坐下十分鐘，就被“建議”站在外邊看。

原是男三號遲到了，位置也沒留，把她擠出去正好合適。

今晚她到得早，無需去牢牢守一個椅子，場務早給每個演員分配好了座位，鬱桃的位子在編劇右手邊。

劇本圍讀時所有演員都要出席，圍著一個大桌子坐下，高聲朗讀劇本，包括臺詞、標題、附註、時間場景。

王導追求質量，有靈感時便要改戲，整場圍讀持續到午夜才結束。

屋子裡空得差不多了，鬱桃還沒走，編劇折返回來拿外套，見她一人在那兒埋頭寫畫，湊過去一看，整頁密密麻麻的標註。

“辛苦了，還不回去休息？”

一道厚重的男聲在身後響起，鬱桃嚇了一跳，略略定神，說：“我對這部分不太熟，琢磨起來就忘記時間了。”

編劇說：“有什麼問題嗎？”

鬱桃說：“我覺得男主用這種方式和女二發生衝突，有些生硬。”

“怎麼說？”

“可以用更直觀的方式去展示衝突，避開偶然性，更順理成章一些。”

編劇拿起她面前的劇本，通翻了一遍，只一指厚的本子長到兩指厚，到處見彩色標註，可見被翻了多次。

將劇本放下，讚賞地看這位女演員，有些改觀。創作者最需要資本，最怕的也是資本，資本塞的人和意見太多，創作空間就被壓縮得越小，藝術創作的完成度與劇作者的自由度正相關。鬱桃這類靠山夠大的演員，給創作者的初始印象都不會太好，既怕他們做妖，又怕人一個不高興就給劇組惹麻煩。

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