練聲,無論是說臺詞還是歌唱,沒有基礎的學生裡,她是第一個找到氣息的。
形體,她從肢體不協調到協調,只用了三天時間。
都說哭戲很難,她也自認不是淚腺極其發達的人,也經歷過強擠眼淚擠不出,只能乾嚎的尷尬階段。她心有不甘,下定決心練了一天,只一天,就掌握了三種方法。
但是表演貴一個真,她捨棄方法,繼續鑽研,第二天,她能達到三秒入戲,五秒動情,十秒落淚。
第三天,她一個理智,對身邊一切事物都能理性看待的人,磨細了自己的神經,淬鍊出一顆易感的心臟。萬種方法都不如一刻共情。
話劇表演和鏡頭表演殊途同歸,然殊的地方天差地別。
只三天,又是三天,她就完成了鏡頭舞臺嫻熟切換,甚至將兩者表演方式互相交融,運用自如。
她想要挑戰一個雙重人格的作業,老師告訴他們,應該還是要以生活中的人開始練習,像他們這樣還在學習過程,切不可貪快,去演那些比較邊緣的,自己很難系統觀察到的人物。
一旦假過一次,就會有第二次,第三次,直到變成模式化的習慣,就很難糾正了。
可是她偏偏不聽,就覺得自己做得到。
她對著鏡子,對著一個個經典影片裡的重要角色學習,模仿,融會貫通。最後甚至琢磨出一種,控制兩遍臉頰陰陽表情的辦法,她練了兩週,交出了完美的作業。
可後來因為疏於面部管理,整整一年她的兩側臉頰肌肉都是往不同趨勢去發展生長的,若不是一次鏡頭前展示自我介紹,她永遠都不會發現這個問題。
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