而古松的另一側突出的山崖上則又是另一種風景：幾位老者隨意盤坐，彷彿在暢談哲理，又彷彿在眺望遠山，山崖下重疊的峰巒之間隱隱露出幾處飛簷翹角，在恍若仙境一般的景緻中平添了幾抹“煙火氣”。

雕刻師以古松旁的柳樹作為田黃石不同塊面的過渡，似乎要與正面呼應一般，背面的中心依然是一株擎天古松。只是這株古松的造型更為奇特，在樹幹下方自然地分出兩支，勾勒出彎月形的空間，在這空間中，雕刻師同樣點綴了幾處山居，松樹下方則露出緩緩淌過一江流水，撐船的漁夫、牽牛的牧童，都充滿了鄉野的淳樸自然之美。

而石材的底部則又有一番天地，搖搖擺擺列隊而行的大鵝，以及依山石盤坐的遊人、小童，在石材的自然起伏曲折中勾勒出一幅恬淡中帶著生氣、恢宏中蘊含質樸的山居即景圖。

自從家裡的經濟條件變好之後，肖振山的收藏中也多了幾件壽山石作品。

但和這一件田黃珍品比起來，就像是美玉旁邊的頑石，不論是石材的質量還是雕刻的技藝，那就都不值一提了。

拿在手中愛不釋手的賞玩了半天，肖振山笑容滿面的說道：“這麼大一塊田黃凍，實在是太難得了，今天之前，我連見都沒見過。雕工也好，簡直是鬼斧神工。構圖精妙，刀法嫻熟，尤其是對田黃石天然肌理的運用，無論是松樹斑駁的樹皮、岩石上成片的苔痕，遠處籠罩在雲霧中的山居，都充分利用自然的色彩和質感，更為畫面添上了清雅雋永的氣息，絕對是大家風範。”

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