經過江野的一番預先指導，虞非晚私下也練習過無數次。

當天《遇見》的正式錄製，她狀態非常放鬆，不但唱得很穩，甚至稱得上是超常發揮。

江野教她的那些技巧，包括強弱音、裝飾音，以及真假音加上那麼一點小哭腔的感覺，她都運用到位，可以說唱出了屬於自己的聲音美學。

更難得的是，透過融入她個人的理解，使整首歌層次鮮明、情感表達更加抓心，彷彿在傾訴的同時有著某種堅定的信念感。

江野在外面控制室不住地點頭，微笑示意給她鼓勵；不禁回憶起前世，樂壇風起雲湧、神仙打架的那個世紀之交。

孫燕姿釋出第一張出道專輯，公司對她的介紹是：“從來沒有一個22歲的女生，像她這樣唱歌。”

要知道錄音室的專業裝置，演唱中任何一點瑕疵都是會被清楚放大的，比如氣息、音準問題。

當然後期可以修，根據歌手的唱功水平，修飾處理的程度不同而已。

但也有些老派的歌手，像羅大佑，還有周董就曾說過，他基本不修音，都是一句一句不停錄。

合理範圍內的輕微跑音並不會影響聽感，反而會顯得很自然。

藝高人膽大。

所以虞非晚這版《遇見》，江野決定採用這樣的製作方式。

一方面她的水準的確夠格，一方面也減少對後期的依賴，保證了整體的統一性與歌曲的完成度。

……

每年年末，12月是除去夏季黃金檔的另一發片高峰期。

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