第二天，馮荊楠和辰恕一起出門了，去了舉辦畫展的美術館。

他們來到的時候，此時美術館的辰恕作品展示區域正在裝修，而那些從他家運過來的作品，也有工作人員在小心翼翼地裝裱，正打算將其掛在灰白色的牆上。

在辰恕的那麼多作品中，馮荊楠一眼便注意到了一副特別的畫作。

這幅畫是風景畫，畫的是湖上的風光，遠看很像水彩畫，近看你會發現筆觸痕跡明顯，顆粒很粗，畫面柔和，畫作運用多種冷色調，看起來一點也不單調。

馮荊楠用手指著那副畫，好奇地問：“這幅畫不是單純的水彩畫吧？”

辰恕微微一笑，耐心向她解答：“這其實是巖彩畫，巖彩畫廣義地講是泛指一切以礦物色為主要用色的藝術作品。它可以包括架上繪畫，也可以包括使用了礦物色的裝置藝術與行為藝術等一切藝術形式。狹義地講是指使用粗細顆粒的礦物色表現的繪畫作品。”

他繼續科普：“巖彩畫的出現在我國可追溯至半坡原始古樸的彩陶，馬王堆賦彩濃郁的帛畫和漆畫，鼎盛於唐代的工筆重彩。但是一度被元以後興起的“文人畫”、“水墨畫”衝擊成為民族的邊緣畫種。”

說到這兒，他忽然把話題引到那副畫作上：“你仔細看那副畫，水波紋採用了瀝粉，從上方打光到畫面，瀝粉會形成一小塊陰影在畫面上，岸邊的蘆葦沒有用過多配色，在造型絕對準確的情況下，單色調也可以塑造出漂亮的效果！”

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